Кинопоказ в рамках культурно-образовательной программы к выставке "Константин Коровин. Живопись. Театр. К 150-летию со дня рождения"
Программа Музея кино "Французские художники - современники Константина Коровина"
Избранные серии из документального сериала Алена Жобера "Палитры":
ОРАНЖЕВО-ЗЕЛЕНО-ПУРПУРНАЯ УТОПИЯ. Жорж-Пьер Сера "Воскресная прогулка на острове Гран-Жатт", 1991
Жорж Пьер Сёра вместе с Полем Синьяком разработал новую художественную манеру, в основу которой легла техника письма квадратными точечными мазками. Живописная поверхность картины, написанной в этой манере, подобно мозаике, состоит из множества мелких мазков в форме точек чистого цвета. Смотреть такую картину с близкого расстояния нельзя. Только на определенном расстоянии от полотна точки сливаются воедино, образуя изображение.
 |
|
Жорж-Пьер Сёра. Воскресный
день на острове Гранд-Жатт. 1884
|
Картина "Воскресная прогулка на острове Гран-Жатт" (1884-1886) действительно представляла интерес: такого современное искусство еще не видело. Джордж Мур, друг импрессионистов, побывавший на этой выставке, отмечал возле картины постоянное оживление и "шумный хохот, утрированный для того, чтобы как можно больше обидеть".
Когда картина была впервые выставлена, она вызвала взрыв негодования, как у большинства художников, так и у критиков. С редким единодушием те и другие осудили новаторскую технику, в которой была выполнена картина - пуантилизм.
СПИРАЛЬ ВРЕМЕНИ. Марсель Дюшан "Обнаженная, спускающаяся по лестнице" (1912), 1993
Дюшан всегда был категоричен: он доводит до крайности манеру кубистов составлять изображение из всевозможных кубиков, у него они превращаются в призмы, вытянутые цилиндры, наложенные друг на друга, как кусочки разбитого зеркала.
 |
М.Дюшан. Обнаженная,
спускающаяся по лестнице, 1912 |
В 1912, экспериментируя с формами и цветами, художник создал одно из самых противоречивых своих произведений - "Обнаженная, спускающаяся с лестницы", где движение передано при помощи следующих одна за другой пересекающихся плоскостей.
Картину не приняли на Салоне независимых 1912 года, и тогда Дюшан отправил ее на Армори-шоу 1913 в Нью-Йорк, где один критик язвительно назвал ее "взрывом на макаронной фабрике". Сам автор объяснял концепцию картины как "организацию кинетических элементов, передачу времени и пространства через абстрактное изображение движения".
Крымский Вал, 10, конференц-зал, 3 этаж
Начало в 16.00
Вход по билетам на выставку
Подробнее о кинопрограмме к выставке
