Крымский Вал, 10, зал № 24

В рамках долгосрочной программы "Третьяковская галерея открывает свои запасники" в зале №24 развернута 4-я сменная экспозиция, которая знакомит с проектами памятников.

С.Т.Коненков. Степан Разин. 1918-1919

Монумент обретает полноценное существование в открытом пространстве города – на площади, улице, в парке. Подготовительные материалы для памятников сохраняются в музеях и живут самостоятельной жизнью. В истории монументального искусства больше замыслов невоплощенных. Данная выставка состоит главным образом из таких экспонатов.

Масштабы монумента, как правило, в несколько раз превышают натуру. Поэтому, приступая к работе над замыслом памятника, скульптор обычно начинает с небольших набросков. В зависимости от творческого метода мастера, подготовительная стадия может включать карандашные наброски, варианты эскизов и проектов как в рисунке, так и в скульптуре, этюды. Чаще всего общая композиция будущего монумента фиксируется в рисунке, затем прорабатывается в глине; такую подготовительную работу называют эскизом. Достаточно тщательно проработанная композиция может быть названа проектом. Проект (как рисунок, так и скульптура) используется для представления на конкурс или выставку, он служит отправной точкой для дальнейшей работы над памятником. Строгого разграничения между понятиями эскиз и проект не существует.

И.Д.Шадр. А.С.Пушкин. 1940

В советский период нашей истории монументальное искусство развивалось под знаком Плана монументальной пропаганды, составленного в 1918 году. В первые послереволюционные годы в Москве и Петербурге-Петрограде было воздвигнуто необычно большое число монументов. Первые послеоктябрьские памятники были сделаны из нестойких материалов, чаще всего из гипса, дерева, реже – цемента. Они разрушались под воздействием непогоды и исчезли с улиц городов очень быстро. Одним из первых в Москве, на Тверской площади, появился монумент-обелиск "Советская конституция" со статуей Свободы Н.А.Андреева. От памятника, разобранного в предвоенные годы, сохранился фрагмент – голова статуи "Свободы".

Непростая судьба была у многофигурной композиции из дерева и цемента "Степан Разин со своей ватагой" С.Т.Конёнкова, поставленной к майскому празднику 1919 года на Красной площади рядом с местом, где Разин был казнен. Композиция включала фигуры атамана, персидской царевны и две группы сподвижников Разина (5 вырубленных из дерева голов, поставленных на расписанные ящики). Через неделю она была убрана с площади и спустя многие годы попала в коллекцию Русского музея, но с утратами. Известно несколько вариантов головы С.Разина, которые Конёнков выполнил, работая над памятником. Один из них, принадлежащий Третьяковской галерее, представлен в экспозиции.

В.И.Мухина. Борей. 1938

В 1920–1930-е годы организовывались многочисленные конкурсы, устраивались обсуждения проектов, однако осуществление ряда памятников затягивалось на долгие десятилетия. Так было с памятниками К.Марксу и Я.М.Свердлову в Москве. Следы творческих исканий, связанных с этими замыслами – этюд головы комсомольца С.С.Алёшина, эскиз к проекту Н.А.Андреева "Кузнец", проект "Пламя революции" В.И.Мухиной.

Грандиозным замыслом начала 1920-х годов, так и не получившим осуществления, было создание гигантского спортивного комплекса "Красный стадион" на Воробьевых горах. Программа скульптурного оформления представляла собой своеобразный План монументальной пропаганды: предполагалось создать из гипса или цементной крошки более сорока временных статуй и групп и позднее перевести их в более твердый материал. Для "Красного стадиона" были выполнены эскизы А.В.Бабичева "Самсон" и М.М.Страховской "Спартак".

В 1923 году проходил конкурс на памятник А.Н.Островскому у здания Малого театра. В экспозиции зала сопоставлены проект победителя конкурса Н.А.Андреева (неосуществленный вариант) и  А.С.Голубкиной, которая практически не работала в монументальной скульптуре.

В.И.Мухина. Пламя революции. 1922-1923

"Башня Октября" И.М.Чайкова изначально задумывалась как эксперимент, не рассчитанный на непременное воплощение, и представляла собой архитектурно-скульптурный комплекс, венчающей частью которого была статуя рабочего. Этюд для нее хранится в коллекции ГТГ. Модель башни была установлена  перед зданием Музея революции (ныне Государственный центральный музей современной истории России) и входила в число экспонатов второй выставки Общества русских скульпторов, проходившей в этом здании 1927 году.

В 1937 году, когда отмечалось столетие со дня гибели А.С.Пушкина, был проведен конкурс на памятник поэту, в котором участвовали лучшие скульпторы того времени. Его предполагалось установить  на стрелке Васильевского острова перед зданием Биржи в Петербурге. Два варианта проекта И.Д.Шадра показывают, как художник пытался решить проблему интегрирования скульптуры в давно сложившийся классицистический ансамбль. Второй проект включает в качестве основания фрагмент капители ионического ордера.

Н.Андреев. Фрагмент статуи "Сводобы".1919

Много неосуществленных проектов, которые она называла "мечтами на полке", оставила В.И.Мухина. С одной стороны, в советское время монумент как вид искусства был востребован, с другой – к нему предъявлялись требования, идущие вразрез со спецификой монументального искусства. Мухина безуспешно боролась за использование условности, аллегорических и мифологических образов, средств, позволяющих создать необходимую степень обобщения. Так, вариант памятника "Спасению челюскинцев" для Москвы должен был располагаться над водой, занимая треугольную площадку на уступах не существующего ныне моста (между Каменным и Крымским мостами) и стрелке острова. Фигура северного ветра – Борея, как бы улетала с ледяной глыбы на стрелке острова, уступая мужеству людей. Ниже, справа и слева у опор моста предполагались две скульптурные группы - челюскинцы и их спасители.

Героя древнегреческого мифа "Икара" Мухина представляла себе как трагический образ в композиции мемориального ансамбля "Пантеон летчиков", задуманного после гибели В.Чкалова. Статуя гибнущего Икара, уже коснувшегося одним крылом воды, должна была стоять над поверхностью бассейна, расположенного в центре купольного здания. Вдоль стен располагались ниши, в которых помещались урны с прахом погибших летчиков.

Экспонируемые в 24-м зале проекты и фрагменты расширяют представление зрителей о монументальном искусстве начала прошлого столетия, дают возможность вообразить их в знакомой  городской среде. Они позволяют оценивать творчество следующих поколений скульпторов-монументалистов в исторической перспективе.