В крымских работах декоративность коровинского импрессионизма достигает высшей точки. Многие пейзажи этого периода включают в себя голубые, серебристые, желтые тона. В них будто вспоминается ранняя "северная" гамма, но эти цвета звонче и подчас сочетаются с красными вспышками. В этюде "На берегу моря в Крыму" Коровин достигает удивительного равновесия. В нем все колышется, движется, хотя предметы и стоят на месте. Это движение сведено к зыбкой гармонии, которая едва просматривается, но тем заманчивее мгновенное впечатление. Казалось бы, театральность и романтизм художника не соотносятся с задачами импрессионизма. Тем не менее, Коровин не вышел за рамки этого направления. Сохраняя собственную индивидуальность, художник постоянно искал новые темы и образы в окружающей жизни. Принадлежа к поколению московских живописцев 1890-х годов, он сохранил до конца верность принципам непосредственного постижения натуры. От абрамцевского кружка, где в доме Саввы Ивановича Мамонтова работа на пленэре сочеталась с искрометным весельем театральных постановок, до членства в Союзе русских художников, где у Коровина было много последователей, он всегда оставался ярким, темпераментным и оптимистичным мастером и человеком. Этюд, а данное произведение – непосредственный этюд с натуры, оценили профессионалы, и он был приобретен в 1910 году Советом Третьяковской галереи
